Rencontre autour de la Bayadère
© Laurent Phillipe
La Bayadère est un ballet qui attire les passions des spectateurs. Elle a une longue histoire avec l'Opéra de Paris. Remontée par Noureev et présentée au public en 1992, c'est à la fois son dernier ballet et de loin le plus réussi. Grand ballet classique c'est 3h de bonheur, mêlant kitsch, faste, belles variations, un acte blanc avec la plus belle entrée sur scène qui existe. Je ne sais pas combien de fois j'ai vu La Bayadère mais je sais qu'à chaque fois ce fut une grande fête, tant ce ballet est beau.
Aujourd'hui nous avons assisté à une répétition formidable avec Laurent Hilaire en maitre de ballet. Il a été le premier Solor, le rôle a été crée pour lui, sur lui, c'est avec un grand enthousiasme qu'il transmet à Karl Paquette et Emilie Cozette, tout ce qu'il sait sur ce ballet.
C'est une prise de rôle pour Emilie Cozette, qui a dansé Gamzatti et les ombres. Elle incarne ici Nikiya, l'héroïne de ce ballet. Nikiya est une Bayadère une danseuse indienne qui vit dans un temple. Elle rencontre Solor, ils tombent amoureux et il jure de l'aimer. C'est sans tenir compte des volontés de son père de le marier à Gamzatti, princesse. Nikiya découvre cette union et affirme à Gamzatti que Solor est amoureux d'elle. A leurs fiançailles, Nikiya danse pour Gamzatti et Solor. De la corbeille qu'elle tient dans les mains surgit un serpent qui la mort à la gorge, elle meurt. Solor la retrouve dans ses rêves après avoir fumé beaucoup d'opium. Ils peuvent s'aimer à tout jamais. Voilà pour vous résumer l'histoire, pour celles et ceux qui ne la connaîtraient pas. Karl Paquette avait déjà dansé le rôle de Solor, quand il était premier danseur.
Pas de Brigitte Lefèvre aujourd'hui, c'est qu'elle commencerait presque à nous manquer. Laurent Hilaire rappelle tout de même que c'est Brigitte qui a voulu que ce soit Emilie Cozette et Karl Paquette qui présentent cette rencontre. Karl Paquette débarquait fraîchement du Palais où il répétait Dances at the Gathering de Robbins et disait en avoir un peu plein de bras... Pas de chances pour lui Laurent Hilaire ne l'a pas épargné des portés. Au piano, s'installe Elena Bonnay, à qui Laurent Hilaire adresse plein de compliments et il y a de quoi, quand on sait le travail de ces chefs de chant.
Ils vont répéter le pas de deux du premier acte. Nikiya trouve l'excuse d'aller remplir sa cruche pour sortir du temple et retrouver Solor, rencontré un peu plus tôt. Laurent Hilaire va donner beaucoup de conseils, avec de l'humour, se mettant à la place de l'un et de l'autre. Il justifie chaque geste, qui doit avoir du sens. Quand Nikiya court, il faut qu'elle transmette ce bonheur de se retrouver. Au premier claquement de mains, elle entend Solor, au deuxième elle se retourne, ensuite il faut qu'elle exprime cette grande joie en courant vers lui et en se jetant dans ses bras. Ce n'est pas un pas de deux de séduction donc il faut faire confiance à son partenaire dans les portés, et avoir un regard sûr. Nikiya se sent belle avec Solor, elle n'est pas là pour le séduire. "Reste avec lui, contre lui, tu es heureuse d'être là". Hilaire danse avec eux dans un second plan, c'est merveilleux de le voir accompagner ces danseurs avec une tel engagement. Pour les portés, il demande à Emilie Cozette de monter plus tôt son bassin et pour ça elle doit faire confiance à son partenaire. Laurent Hilaire affine chaque détail pour que la chorégraphie soit lisible dans l'espace par le spectateur. Il parle de vague quand Solor porte Nikiya, car c'est une image douce, à ce moment là, ils nagent dans le bonheur. On sent que Laurent Hilaire revit son ballet, qu'il prend un infini plaisir à transmettre. Il leur fait part des volontés de Noureev "Rudolph voulait ça pour les regards".
Il corrige aussi la musicalité sur certains passages. Il ne faut pas anticiper la chorégraphie sinon elle perd de son sens. Si Nikiya tourne la tête avec un sourire, c'est parce Solor a essayé de l'embrasser, il faut donc attendre qu'il essaye. Il faut profiter de cet instant, des regards, pour que le public comprenne et aussi pour être juste, dans la musique.
D'un coup, Solor doit déclarer sa flamme, comme si elle grandissait et que cela devenait une nécessité de dire à Nikiya, tout l'amour qu'il a pour elle. "Sors lui le grand jeu Karl, c'est ton amoureuse pendant une heure ! ". Il insiste sur l'exagération de la pantomime sous le regard amusé des spectateurs. La déclaration doit être incisive, "Karl tu dois être le leader de l'action". Il faut redonner du sens à tout cela, c'est le seul moyen de redonner de la vie aux grands ballets classiques. Lors du grand porté, Emilie Cozette ne saut pas assez dans les bras de Karl Paquette, par peur semble t-il. C'est toujours fascinant de voir que même après l'avoir fait des centaines de fois, la peur persiste. Il faut dire que c'est tout de même une certaine hauteur.
Laurent Hilaire parle aussi des manipulations dans ce genre de pas de deux. Moins il y a de manipulation, mieux c'est car ce n'est pas toujours joli de voir des bras qui cherchent un dos ou une hanche pour un tour. Il faut donc se servir le plus possible de la chorégraphie pour les manipulations et pour que cela semble le plus naturel possible. De même que si l'on danse en musique, on a plus de chance d'être juste dans son corps, il en est de même en couple.
Le maître de ballet décide d'en remettre une petite couche à Karl Paquette pour lui faire travailler la musicalité d'un solo du dernier acte. C'est le public qui se régale.
Comme toujours, une rencontre intéressante, mais avec un couple qui manque encore de complicité. Chacun est dans sa bulle, et ne se livre pas vraiment à l'autre. Ce sont les débuts des répétitions, laissons encore du temps à se couple pour s'épanouir.
La Bayadère, Opéra Bastille du 07 mars au 15 avril 2012.
Les 2 et 4 avril, étoile invitée : Svetlana Zakharova
- Extrait Vidéo
Si vous voulez voir l'extrait dansé par Laurent Hilaire et Isabelle Guérin, il se trouve à 24 minutes.
Le deuxième extrait se trouve à 1h45'.